- Йес, блядь, ай ду,- недовольно пробормотал Павлавсков, а потом, подумав, добавил,- э литл.
Режиссер говорил по – английски сносно, но язык он учил по американским блокбастерам и текстам рок-песен, поэтому с помощью fuck мог объяснить все, даже разницу между «хуево» и «охуенно».
«Иностранец»,- мрачно пронеслось в голове режиссера с долей некоторой обреченности. Он сбавил скорость и присмотрелся к парню. По его виду трудно было что-то сказать, вполне себе пидарастический вид: под узкие джинсы и трусы не влезут, майчонка, кофтенка – сплошной унисекс.
-Dont be afraid,- попытался он успокоить иностранца, переходя на английский, - мы поедем ко мне домой, там тебя осмотрят, а потом я вызову тебе такси, и ты уедешь в свою дыру.
Режиссер говорил членораздельно, изъясняясь простыми по составу предложениями.
В глубине души Павлавсков ликовал – блондин не оказался постояльцем «Риверсайда», «Парижа» или «Карла IV», а, следовательно, не был сыном неприкосновенного дипломата. Судя по протянутому убогому буклетику, обычное общежитие. Порнобарон едва взглянул.
В кармане брюк сексуально завибрировал мобильный, разражаясь следом «Across the Universe» Битлз.
- Леош, - терпеливо ответил мужчина на родном языке,- я подъеду через 15 минут.
Он прощал Леошу излишнюю инициативу, озабоченность наседки, было за что.
Может быть, дворецкий Павлавскова и не проходил обучение в Букингемском дворце, но у него было много талантов: медицинские навыки, владение огнестрельным оружием и природное хладнокровие. Отбой, все сам увидит, когда приедут.
Драгомир повернулся к юноше с доброжелательной улыбкой.
- Скоро приедем,- сообщил он радушно, будто вез к себе домой хорошего знакомого.
- Так откуда ты?
Мужчина не умел вести непринужденный разговор с теми, кто не вызвал в нем интереса. Вынужденная вежливость. Мягкая улыбка. С парнем действительно не случится ничего плохого, будет все, как обещал Драгомир. Во всяком случае, в эту минуту режиссер был в этом убежден.

---

Соционика.

Мне нравится соционический юмор, чтобы не нервировать своих ПЧ, сделаю для МаксоГабена и ГамлетоГексли одну тему, куда буду складывать найденное.

@темы: соционика

---

Драгомир резко вздорхнул, почувтвовав, что машина во что-то ткнулась.
- Надеюсь, это мусорный бак… - сказал он вслух, надеясь, что слова материализуются и опрокинутым действительно окажется неодушевленный предмет. Удар был слишком мягким, чтобы повредить новую машину, но вот это- то и настораживало. Богатое воображение уже подкинуло трогательную картинку: на асфальте лежит сбитая большая собака, передняя лапа у неё сломана под невероятным углом, шерсть окашивается в коричневный цвет, можно быть уверенным, это кровь. Когда вышел фильм «Бетховен», Драгомиру было уже 19 лет, но история повергла юношу в пучину умиления, он даже подумывал: а не завести ли ему сенбернара? Так вот сейчас ему мстилось, что задавлена именно это собака. Быстро растеряв весь ню-металический задор, режиссер шагнул на тротуар. С замиранием сердца Павлавсков обошел машину и в свете витрин и фонарей присмотрелся к пострадавшему. Облегченный выдох. «Фуууу, блядь, повезло» К счастью, собаки или любого другого животного, к коим сердце порнобарона относилось с нежным трепетом, не было, на асфальте валялась дура- блондинка, судя по комплекции еще подросток. Павлавсков хотел было уже привычно распялить хайло, но вспомнил, что он только что слил в унитаз поллитра пива, возможно, концентрация этанола в крови и не превышает нормы, но изо рта классически несет свежаком.
«Может, просто уехать?»
«Она попрется в травмпункт, что каждый день пешеходов «майбахом» давят, запомнила поди…»
«Я же не виноват»
«Не виноват, но в полиции скажут, что ты был в легком алкогольном опьянении»
«Откуплюсь»
«Действительно, откуплюсь! Зачем откупаться от алчной полиции: запросы то у них ого-го, когда можно откупиться от этого заморыша блоком жевачки».
По окончании внутреннего монолога, занявшего 30 секунд, Драгомир воровато огляделся про сторонам, скользнул глазами по витринам кафе- никого, кругом никого.
- Какого хера ты тут разлеглась? – грубо, но не угрожающе рявкнул режиссер, хватая тело под подмышки. Девчонка оказалась на удивление высокой и при ближайшем рассмотрении трансформировалась в парня- спереди наростов Драгомир не обнаружил. "Прям по Пушкину: родила царица в ночь не то сына, не то дочь..." Сейчас стали видны разводы крови на лице пострадавшего. Павлавсков, прижав блондина к себе за талию бульдожьей хваткой, торопясь и не церемонясь, затолкал на переднее сиденье и закрыл за ним дверь, и сам в мгновение ока оказался на водительском месте. Без долгих раздумий нажал на газ, ни дать ни взять - скрылся с места преступления. Стороннему наблюдателю могло показаться, что это похищение, но наблюдать было некому. Повезло.
- Не бойся, у меня дома тебе окажут медицинскую помощь,- с этими словами он достал пачку салфеток из багажника, кинул парню на колени.- Не загадь обивку.
- Ну-ка, назови мне сегодняшнее число?- вопрос, который обычно задают в фильмах с целью определения степени повреждения мозга. Обычно отвечающий смотрит незамутненными сознанием глазами и говорит робко и застенчиво : не знаю...
У порнобарона тут же родился новый, неизбитый сюжет: состоятельный мужчина, ну допустим, политик, попадает в ДТП, жертва напрочь лишается памяти и он благополучно оставляет потерпевшего в качестве секс-игрушки.

---

krona.cz/edu/student-life/10-old-actions/37-kor...

www.hokej.torun.pl/aktualizacja/data/galerie/15...

---

- Что, Марек?- отозвался мужчина с мутной улыбкой. Разумеется, он знал что, но Павлавсков любил, чтобы его просили. Мальчишка задрал ноги и открылся беcстыдно и доверчиво. Близость ануса кружила голову и каждый раз, когда головка натыкалась на тугое кольцо мышц, режиссер вздрагивал от предвкушения. Сохранять заданный неспешный ритм было непросто, но Драгомир терпел, продолжая натирать промежность актера. Рафинированный парень, совершенство которого откровенно бросалось в глаза (никаких изъянов!) так настойчиво прижимал бедра режиссера своими ногами, что у Павлавскова не оставалось сомнений: ему уже хочется прямо сейчас.
Порнограф отвлекся от зуда в паху, вспоминая фильм "Вспомнить все". "Какие женщины вам нравятся: распутницы или скромные?" Драгомир ответил бы так же (только ему парни, конечно, нравились), промявлив бессознательно:"распутная" и после минутной заминки: "скромная".
Можно было не тянуть, но что запомнит парень потом, и что запомнит режиссер- банальный трах на шелковых красных простынях? Это было скучно, это было не комильфо, в конце концов.
"Ну нет, только не так уныло- мессионерская поза, сладкий мальчик, как я в зеркало буду смотреть... Я думаю, ты не против маленькой шалости, сладкий?"- спросил режиссер одними глазами. Губы сложились, сдерживая ухмылку.
Красная спальня, конечно, не была похожа на закрытую полуподвальную комнату, но и здесь имелся небольшой шкаф с девайсами для развлечений. Павлавсков поднялся, рацепив и высоко задрав ноги Марека, разглядывая его мошонку и влажную от смазки дырочку. Оставив одну ногу висеть навесу, мужчина потеребил подушечкой большого пальца подрагивающий вход и, небольно куснув за лодыжку, отпустил. Уже вставая и посмеиваясь, Павлавсков резко вернулся к кровати и, прикрыв ворохом волос грудь Новака, оттянул засосом сосок парня. Чмок. Затем бросил серьезно:
- Никуда не уходи.
Такой же вычурный, как и все в спальне, шкаф, украшенный резьбой, можно было принять за книжный...при полном незнании хозяина дома.
Распахивая дверцы, порнобарон с сожалением оглядел мягкий многохвостый флоггер... И тут ему пришла в голову идея. Павлавсков вообще был большой фантазер, даже когда сам себе четко сказал "нельзя", всегда находил компромисс, всегда находилось то, что все-таки можно. Он весь собрался и преобразился. Если минуту назад к шкафу подошел пресыщенный самец, планомерно собравшийся трахнуться, то теперь глаза его заблестели, ленивое довольство сошло, как шелуха, глаза загорелись задором, а выступившие пятна румянца сбросили мужчине лет пять возраста.
Он вернулся к кровати, держа одну руку за спиной, а второй оглаживая себя по эрегированному члену. Склонился, опираясь коленом на кровать, и сочно поцеловал юношу в губы.
- Пошалим?- весело проговорил он, показывая, что прятал за спиной. В руке, позвякивая звеньями цепи, закачались наручники принцессы, оттороченные розовым мехом.

---

вино

tolichka.newmail.ru/wine_map/guide/guide_1.htm

vinoteh.com/tabliczyi-vin-po-godam.html

---

Пресыщенный обилием сексуальных связей, пусть с медицинской точки зрения безопасных, но безусловно беспорядочных, мужчина возбуждался исключительно благодаря механическому воздействию. Сейчас в нем еще только просыпался интерес, его давно уже не обуревало животное влечение или страсть, когда от одной мысли о любовнике член начинает от стояка прижиматься к животу. То, что парень непромах, Драгомир понял еще в студии, когда мальчишка успел украдкой ощупать его бедро. Почувствовав ласкающие пальцы Марека на плечах и наивно тянущиеся для поцелуя губы, режиссер осознал, что этот красивый мальчик здесь не из -за классического противостояния начальник - подчиненный, он просто хотел его, Драгомира. Разрешив языку актера немного похозяйничать по своим губам, он выпрямился, спуская халат с плеч и откидывая на пол... И в тот момент, когда бедра Новака на миг взметнулись вверх, задевая кратко расслабленный режиссерский член, в этот момент его настигло желание. С Павласковым иногда такое случалось: вроде все идет неспешно, но блядское или невинное действие парнера волной нагоняет желание. По лицу мужчины пробежало удовольствие, заставля вдохнуть через приоткрытый рот чуть более шумно, чем нужно. Мелькнуло и ушло, оставив лишь крепкий стояк, да блестящий взгляд. Порнобарон выпрямился, он продолжал сохранять невозмутимое выражение лица и мог бы еще долго изображать равнодушие, но чего тянуть и зачем? Живописно раскидав Марековы волосы по красноте шелка, мужчина потянулся к пуговицам его рубашки неспешно высвобождая одну за другой, цепляясь взглядом за влажное пятно в районе соска, где касался ткани языком. Ему нравилось раздевать любовников, особенно миг, когда джинсы расстегнуты и спущены, между взглядом и плотью остается ткань трусов, еще секунда и предмет гордости мальчишки предстанет преед глазами счастливого обладателя, и чувствуется дурманящий запах мужских гениталий и особое тепло, как летнее испарение земли перед грозой... Раздевая блондина, снова переживая момент открытия Америки, Павлавсков забыл, что уже видел его голым. Он осторожно оттянул резинку трусов, заведя её за член и спуская вниз, а затем стаскивая белье вместе с джинсами с узких бедер. Снова вдох и выдох. Мужчине нравится. Драгомир просунул руки Мареку под спину и придавил блондина своим весом, вжимаясь членом в его пах, чувствуя горячей кожей его прохладу, каждым нервом ощущая его хрупкость. Сжав зубы, Павлавсков несколько секунд лежал неподвижно, окаменев, отгоняя желание сдавить его грудную клетку до хруста, впиться пальцами в эти веснушки...Как это знакомо. Можно было предложить Новаку поиграть, возможно, он бы не отказался, и садист держал бы ситуацию под контролем, а Марек бы не получил больше, чем предусматривают его табу. Скорые съемки отметали сессию напрочь, заставляя желать этого еще сильнее. Павлавсков дышал слишком глубоко и ровно, чтобы эта борьба осталась незамеченной. Когда в области солнечного сплетения перестала сокращаться его жадная до чужой боли и страданий душа, он чуть двинул бедрами. Скользко. Наконец, мужчина смог посмотреть Мареку в глаза.
Он привычно и успокаивающе улыбался, словно уголки рта кто-то придерживал пальцами.
- Ты в этот год родился,- медленно и серьезно пояснил Драгомир юноше, пряча за юмором мимолетное помутнение, конечно, он не запомнил анкетных данных актера, но не сомневался в природном чувстве юмора Новака. Погладив его по бритому паху, склонился и прошептал в близкие губы, словно посвящая парня в страшную тайну:
- Там на этикетке написано Vin Delimite de Qualite Superieure*, - он снова мазнул языком по губам любовника и продолжил,- я научу тебя выбирать вино...
Павлавсков замолчал, вглядываясь в прозрачные серые глаза, не зная, поверил ли Марек обещанию и как понял случайно вырвавшуюся фразу. Иногда упоминать возможность будущего- опрометчиво.
- Я хочу тебя,- вымоливил Драгомир, ослабляя объятия и целуя его уже настоящим поцелуем, в котором чувствовалось искреннее желание. Павлавсков просунул руку между своим животом и Марека, обхватывая стояки ладонью, подрачивая и удерживая себя лишь на локте.
- Обхвати меня ногами,- мягко приказал режиссер, скользя губами по белой груди юноши. Ему хотелось облапать его всего, прикоснуться к каждому сантиметру кожи, поэтому его пальцы теперь шарили то по промежности, то стискивали бедра и снова зарывались в мошонку. Павлавсков не любил длительных предварительных ласк, для него был важен конечный результат- физическое удовлетворение, но он с несвойственным ему терпнием, сдерживая грубость, ласкал нахального и податливого мальчишку. Убойное сочетание, то что надо.

*Вино высшего качества с контролируемыми параметрами

---

Ровно три часа прошло между искренним предупреждением Марека и коротким "запрыгивай", раздавшимся из окна черного "майбаха". Драгомир не думал придет ли парень или нет, но поставил в голове галочку, что его ждет приятный вечер. Как и большинство мужчин, режиссер не думал, не пытался угадать и не фантазировал. Составляя смету со звукоинженером, Павлавсков, казалось, забыл о будущем любовнике, полностью сосредотачиваясь на работе. Без десяти восемь, когда Вавра был уже отпущен, Драгомир улыбнулся, вспоминая нового актера. Новак ждал, не опоздав ни на секунду. Хороший мальчик.
Как только Павласвков вышел за ворота территории киностудии, он сразу перестал быть бизнесменом и начальником, хотя на его резкий и командный тон перемена не повляияла, но мужчина с мягкой улыбкой на губах поглядывал на парня, секундно отвлекаясь от дороги, и рассказывал забавные истории со съемочной площадки, не называя имен разумеется: как один актер брызнул другому спермой прямо в глаз, и тот три дня пугал бригаду красным взглядом; как заканчивая сцену секса и вставая с постели, хорошенький пассивчик сотряс комнату таким пердежом, что от непрекращающегося хохота съемки пришлось отложить на сутки. Драгомир рассказывал нисколько не смущаясь и не думая, что Марек может тоже смутиться.
Через тридцать минут пути, сразу за крутым поворотом открывался вид на поместье, зеленые насаждения скорее напоминали садово- парковый ансамбль, который по мере приближения к дому усложнялся и подчинялся строгим законам геометрии. Идеальная аллея, ведущая к центральному входу, цветущие до поздней осени растения, оформленный\е в сложные горки и клумбы и повсюдю стриженный английский газон- везде чувствовалась рука специалиста.
Драгомир остановил машину у широкой лестницы, кивнул Мареку, чтобы тот выходил, и скормно промолвил:
- Ну вот тут я живу.
Драгомир любил свой дом, любил свой сад, как любил все, что сделал или приобрел за годы борьбы и конкуренции. Он был жутким собственником, поэтому к своему имуществу относился трепетно и на содержание своего домашнего хозяйства денег не жалел. Немногочисленная прислуга, постоянно проживающая в доме, считала Павласвскова щедрым и добрым хозяином, работала на совесть, стараясь угодить во всем. В маленькую тайну Драгмира - комнату, постоянно запертую на ключ, войти в которую можно было только через бассейн,- был посвящен только дворецкий, но с Павлавсковым у них были свои дела.
В лучших традициях жанра мужчина должен был тут же прижать Марека к стене и заявить о своем желании, но Драгомир, проведя парня через просторный холл повел его в Красную спальню, которую использовал исключительно для сексуального временяпровождения, спал он в другой. Спальня была нарочитой и антуражной, самого Павлавскова, привыкшего к пастельным тонам и свету, она забавляла, но его любовникам нравилась, видимо сказывались их творческие устремления или стреотипы.

---

Он был против. Найти ту золотую середину, в центре которой удавалось отвечать всем требованиям режиссера, было трудно, еще труднее на ней балансировать. Мужчина любил умеренную сексуальность, но не переносил открытую блядовитость. Он любил флирт, но не любил, когда его открыто домогались. Ои любил казаться добрым, но еще больше любил видеть в глазах любовников страх. Если бы Драгомир снимал фильм о проституции, то придя по вызову, хастлер так же споро и деловито разделся, стягивая обувь и нарочито снимая рубашку. Еще мужчина порнобарон любил, когда его слушались.
«Я не говорил тебе раздеваться…» - застряли где-то в горе слова. Улыбка на лице режиссера сошла на нет. Он придавил ладонью его мягкий живот , сведя брови посмотрел в его глаза, и, наткнувшись на стену закрытых век снова увидел, что Марек красивый, просто невозможно красивый: легкие волосы, расплеснулись по плечам и скрыли веснушки. Парень откровенно соблазнял его, этот жест- рука, специально прижимающая ладонь, просила: вот он я тут, только протяни и возьми. Драгомир высвободил руку, ему показалось, что она была зажата не между животом и

Ему действительно хотелось поцеловать парня, он почувствовал, как набрякли его губы и тонко зазвенела наряпряженная мышца вдруг запульсировавшая под носом. Обычно ни в чем себе не отказывая, Драгомир мог трахнуть его прямо здесь на этом диване, но он не пог понять почему незнакомый парень так себя ведет со своим работодателем. «Джей, сучонок, что-то сказал ему. Не подмажешь, не поедешь?»

---

-Еще не распробовал,- всплыл ответ, вызывая на губах режиссера недвусмысленную улыбку.
- Еще не распробовал, - ответил режиссер. Откровенно правдив во всех смыслах. Всеобъемлющий ответ на конкретный вопрос. Я вам нравлюсь? Казалось бы, либо да, либо нет. Я вам нравлюсь, в смысле как актер?- спрашивает Марек. Еще не распробовал. И это правда. Я вам нравлюсь, я сам. Еще не распробовал. Тоже правда. Можно было добавить, спроси меня завтра.
Драгомир не отвел прямой взгляд, в нем сурдопередовом дублировалось обещание: но я попробую позже.
- Давай смотреть.- И Павлавсков нажал плэй.
На экране, чем больше выступов и углублений, тем выразительнее смотрится объект. У Новака была потрясающе рельефная спина. Нет, режиссер не ценил ни трицепс, ни дельтовидные мышцы, но на подходе к крестцу позвоночник юноши утопал в упругих выступах еще не сошедшей детской аппетитности, плавно перетекающих в верхушки круглых ягодиц. Такая прелесть бывает только у семнадцатилетних. Одеть в джинсы с заниженной талией,- сделал пометку в сценарии. Ему была интересна реакция Марека, любопытно понаблюдать за ним. Моральный онанизм- смотреть на себя трахающегося снова и снова; у актеров случались сексуальные расстройства- они не могли полноценно трахнуться, пока не подбодряли свое воображение собою же.
Два порноактёра после съёмок, парни одеваются после тяжкого трудового дня. Он: - Может, встретимся, поужинаем вместе... Ответ: - А смысл???
Анккдот- горький реализм. Секс лишен смысла; сила, которая движет всем в природе- бессмысленна после трудового дня, это рождало расстройства и печальнее, но Марек пока не знал. Еще сильнее огорчило бы Павласвкова стеснительность, но Драгомир видел лишь часть нежной щеки, да белые волосы.
- Ты очень красивый Марек, у тебя красивое лицо, а твое тело играет со светом и тенью в свою собственную игру. Все. что ты здесь делал, это очень хорошо, но этого мало. В процессе съемок может потребоваться изображать оргазм один на один с камерой, и Джея не будет рядом.
Технически можно было устроить съемку крупных планов Новаку с отсасывающим ему Джем, но тогда бы и оплачивать пришлось как сцену секса, причем обоим. Расточительным Павласвков никогда не был.
Он пересел на темно-серый кожаный диван, указал на противоположный край:
- Садись, Марек, смотрел старый фильм «Как Гарри встретил Салли»? героиня Мэг Райн в ресторане имитировала оргазм, дама за соседним столиком попросила принести тоже самое. Сделай, чтоб я поверил, что я хочу тоже самое.

---

Драгомир, заглянув к оператору, завернул на лестницу, ведущую в его кабинет под самой крышей. Он был доволен, если обычно скрип седьмой ступеньки раздражал его, то сегодня он пронесся ничего не услышав. Может виной всему было предчувствие успеха или предчувствие чего-то другого, но это ощущение, распирающее мужчину изнутри, бодрило его. Через пять минут очкастый Лукаш принес договор в двух экземплярах.
- Оставляй, - кивнул режиссер, говоря о документах,- а потом сходи в звукотехнический отдел, позови мне звукооператора, он должен был составить заявку на оборудование…
- Так которого позвать?- недовольно спросил Полесны- он все еще сердился на Павлавскова.
- Виктора Вавру, разумеется, память привязать?- привычно рявкнул режиссер, его мысли были далеко, перед его глазами стоял крупный завиток волос на конопатой спине Новака: завиток небрежно улегся между лопаток и спускался до поясницы, заманивая взгляд ниже, к ложбинке между белых ягодиц.
Улыбка. Одна из сотен в арсенале Драгомира. Настоящая.
- Иди давай,- отослал он ассистента нетерпеливым взмахом руки. Время перевалило далеко за 17.00, по расчетам молодого человека настроение начальника неумолимо двигалось к точке кипения, поэтому он решил не испытывать судьбу и вовремя скрылся за дверью, столкнувшись на выходе с оператором. Правец нес свое недовольство, бережно сохраняя его в опущенной складке губ и сведенных бровях.
- Надо было звукача звать на черновую фонограмму,- буркнул он. Команда Павлавскова была ему под стать, они вечно бывали всем недовольны и искали виноватых, в этом случае порнобарон всегда выступал миротворцем.
- Да ладно тебе, на что она на пробах,- он понял, что на записи много шумов, но сейчас это не важно,- без звука посмотрим. На сколько там?
- Чуть больше десяти минут,- Михал поставил диск в DVD, и на огромном телевизоре сразу высветились фигуры актеров, они стояли в профиль, притираясь стояками друг о друга. Текста было не слышно, лишь эффект патефона. Десять минут оператор и режиссер смотрели молча.
- Может, тремя камерами будем снимать, как сериалы? Парень свеж и горяч, но специально крупный план может не сыграть. Вот этот момент.- Режиссер вывел раскадровку и показал процесс раскатывания гандона.- Вот здесь нужны крупные планы и Джея и Марека. Сколько мы видели фильмов, где у парней рожа кирпичом, хоть заеби их досмерти…
- Площадка мала для трех камер, будут в кадр попадать,- Правец пожевал губами, скрещивая толстые пальцы на необъятном животе.
- Значит, будем снимать на второй, а не на четвертой, она в три раза больше. Лукаш вернется, пошлю уточнить, что там с ней через две недели.
- Заходи, Марек, заходи,- улыбнулся цветасто Драгомир, - садись,- он указал на кресло напротив своего стола. На экране стоп-кадром застыла сцена: беловолосый парень, приподнявшись на локтях, смотрит, как брюнет обхватывает губами его член у самого основания.
- Михал, ты можешь идти, спасибо,- режиссер улыбнулся оператору. Не изменив выражения лица, Правец пробормотал что-то вроде "да ну тебя" и вышел. Павлавсков проводил его ироничным взглядом.
- Значит так, Марек,- теплый взгляд порноборона щедро обмазал парня маслом,- волосы придется отрастить везде, где они у тебя сбриты. Начинай с этой минуты. Студия заключает с тобой договор на один фильм. Прочитай его внимательно, особенно свои обязанности.
Драгомир взял ручку и, перед тем, как протянуть её Новаку, постукал по бумаге, показывая, где надо поставить подпись:
- Вот здесь и здесь подписывай.
Он взял в руки пульт, намереваясь тут же включить видео, - а потом...я хочу, чтобы ты посмотрел на себя со стороны.

---

Киностудия

Содержание

1. Состав и структура киностудии.
2. Основные цеха. Структура цеха, выполняемые работы, связь с другими звеньями киностудии.
2.1 Звукотехнический цех.
2.2 Цех комбинированных съемок.
2.3 Цех монтажа фильмов.
2.4 Цех декоративно-технических сооружений.
2.5 Цех съемочной техники.
3. Объем выполняемых киностудией работ.
4. Способы выживания киностудии в современных условиях.
Заключение

Введение

Киностудия "Ленфильм" - старейшее предприятие России по производству художественных игровых фильмов - основана решением Наркомпроса РСФСР 30 апреля 1918 года. В театре "Аквариум" (ныне павильон № 4) 4 мая 1896 года состоялся первый публичный киносеанс в России. Кинофабрика получила название "Ленфильм" в 1934 году.
Эмблема студии "Медный всадник" была создана художником Мариной Бологовской и оператором Эдгаром Штырцкобером. Впервые она появилась в фильме "Рабочий поселок" Владимира Венгерова (1975).
На "Ленфильме" снято около 1 500 игровых, документальных, телевизионных фильмов, многие из которых стали мировой киноклассикой: "Чапаев" (Сталинская премия, 1941), "Дама с собачкой" (Приз МКФ в Канне, 1960), "Гамлет" и "Король Лир" принесли свыше 30 международных кинопремий, "Дикая собака Динго" ("Золотой лев святого Марка", МКФ в Венеции, 1963), "Мой друг Иван Лапшин" ("Бронзовый Леопард", МКФ в Локарно, Швейцария, 1985), "Год Собаки" ("Серебряный Медведь", МКФ в Берлине, 1994), "Молох" (приз МКФ в Канне, 2000).
Многочисленные фильмы для кино и телевидения, созданные здесь, постоянно идут на кино- и телеэкранах России и многих стран мира. Среди них такие известные как "Петр Первый", "Дело Румянцева", "Депутат Балтики", "Свадьба в Малиновке", "Человек-амфибия", "Начальник Чукотки", "Друзья и годы", "Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона", "Влюблен по собственному желанию", "Монолог", "Проверка на дорогах", "Хрусталев, машину!" и многие другие.
В разное время на студии работали крупнейшие мастера отечественного кино - режиссеры Григорий Козинцев, Иосиф Хейфиц, Владимир Петров, Илья Авербах, Глеб Панфилов, Динара Асанова, операторы Андрей Москвин, Вячеслав Горданов, Дмитрий Месхиев, Юрий Векслер, художники Евгений Еней и Николай Суворов. Десятки популярных песен Дмитрия Шостаковича, Исаака Дунаевского, Василия Соловьева-Седого, Вениамина Баснера, Андрея Петрова, которые десятилетиями поет народ, впервые прозвучали в картинах "Ленфильма".
В 1980-90-е годы лучшие традиции "ленинградской школы кино" успешно продолжали молодежь и кинематографисты старшего поколения: Виталий Мельников, Сергей Микаэлян, Алексей Герман, Владимир Бортко, Александр Сокуров, Алексей Балабанов, Сергей Овчаров и другие. В 1989 году возникли самостоятельные киностудии, выросшие из творческих объединений "Ленфильма" - "Голос", "Ладога", "Петрополь", "Нева", "Бармалей" и другие.
Кроме выдающихся советских и российских актеров, на "Ленфильме" снимались звезды мирового кинематографа: Элизабет Тейлор, Джейн Фонда, Ава Гарднер, Франко Неро, Майкл Кейн, Микеле Плачидо, Грета Скакки, София Марсо.
Среди совместных проектов - "Орландо", "Молодая Екатерина", "Распутин", "Анна Каренина" и др.

1. Состав и структура киностудии

Старейшая часть "Ленфильма" (пл. 4га) расположена в историческом центре Петербурга на Каменноостровском, 10.
Киностудия «Ленфильм» состоит из следующих цехов и отделов:
• Съемочные павильоны с обслуживающими помещениями;
• Звукотехнический цех;
• Цех комбинированных съемок;
• Цех монтажа фильмов;
• Цех декоративно-технических сооружений;
• Цех съемочной техники;
• Помещения для съемочных и дубляжных групп и актеров;
• Цехи подготовки съемок (гримерный, реквизиторский, костюмерный, пошивочная мастерская);
• Цех обработки киноплёнки, склады кинопленки и фильмовых материалов;
• Фотоцех с ателье для фотопроб актеров;
• Механические мастерские с электроремонтным участком;
• Энергетический комплекс;
• Сантехнический цех;
• Автохозяйство и гараж специальных машин;
• Общестудийные хозяйственные службы (пожарно-сторожевая охрана, столовые и буфеты, медпункт, дворово-садовое хозяйство);
• Центральные материальные склады;
• Административно-хозяйственный цех
• Бюро спецэффектов и компьютерной графики
• Цех светотехники
• Дирекция
• Информационно-Архивный отдел
• оружейно-пиротехнический цех
• Отдел кадров
• Отдел капитального строительства
• Отдел общественных связей
• Отдел продаж
• Отдел пропускного режима и противопожарной профилактики
• Паросиловой цех
• Производственно-экономический отдел
• Секретариат
• Актерский отдел
• Технологический отдел
• Электросиловой цех
• Бухгалтерия

2. Основные цеха. Структура цеха, выполняемые работы, связь с другими звеньями киностудии

2.1 Звукотехнический цех

Звукотехнический - один из основных технологических цехов киностудии. Он непосредственно связан с работой съемочных групп на всех этапах кинопроизводства.
Цех обеспечивает синхронную запись звука на съемочной площадке, обеспечение видеосъемки в павильоне и на натуре, запись музыки (оркестра) и солистов, дикторского текста, озвучивание речи и шумов, перезапись, предоставление архива фонотеки электрокопирование фонограмм различных форматов, эксплуатацию просмотровых залов, а также оказывает помощь цеху монтажа фильмов в ремонте звукового оборудования.
В подготовительном периоде цех звукотехники обслуживает запись звука при кинопробах, совместно со звукооператором картины определяет объем работ по звуковой части, составляет заявки на оборудование и материалы, подготавливает аппаратуру.
В период съемок цех предоставляет технику и обслуживающий персонал для записи звука при синхронных съемках, для съемок под фонограмму и для записи шумов и звуковых эффектов по заданию звукооператора, обеспечивает громкоговорящую связь при съемках массовых сцен.
Звуковое сопровождение фильма создается постепенно, по частям, а потом сводят в одно целое. Это делается при помощи процесса перезаписи. С оригинала магнитной фонограммы переписывают копию, используемую для сдачи фильма на двух пленках. После окончательной приемки фильма звук переписывают с магнитного оригинала перезаписи на кинопленку. Полученный негатив фотофонограммы обрабатывают и используют вместе со смонтированным негативом изображения для печати копий на одной пленке.
В монтажно-тонировочном периоде цех предоставляет технику и обслуживание для озвучивания речи и шумов, записи музыки, перезаписи фильма, магнитного и оптического копирования фонограмм. Обеспечивает кинопоказ с одной или несколькими пленками, участвует в проверке качества звучания фонограмм.
Различные подразделения выполняют следующие виды деятельности:
- участок первичной записи обеспечивает техническую поддержку записи звука во время съемок (черновая фонограмма);
- участок озвучания обеспечивает речевое и шумовое озвучание;
- фонотека – здесь хранятся звуки и фоны (фоны города, заводов, звуки природы); все записи хранятся на лентах 6,25 мм;
- участок записи музыки: состоит из одного ателье записи музыки;
- участок монтажа: на монтаже вся речь синхронизируется с движениями артиста, расставляются фоны, расставляется музыка;
- участок перезаписи: все приготовленные дорожки сводятся к одной или двум, в зависимости от формата.
Цех звукотехники содержит:
- видеопавильон для проведения кино-, видео- и фотопроб.
- фонотека;
- 3 ателье озвучания;
- одно ателье перезаписи;
- БТА (большое тон-ателье для записи оркестра);
БТА рассчитан на 120 человек, его размеры 17х24х9 (V=3800м3), время реверберации 1.7с. В этом зале происходила запись всей оркестровой музыки для кинофильмов, которые снимались на этой киностудии.
В 2001 году на киностудии проведена реконструкция, и цех звукотехники оснащён аппаратурой стандарта DOLBY SURROUND (в России всего две студии такого уровня).
2.2 Цех комбинированных съемок

Цех комбинированных съемок производит съемки комбинированных кадров для кино и видеопроизводства, снимать которые обычным способом либо слишком сложно и дорого, либо опасно, либо вообще невозможно. Кроме того, цех выполняет графическое оформление картин, изготовление титров на игровых и нейтральных фонах, оптическую печать, изготовление контратипов изображения и ракордов, реставрацию изображения, фронтпроекцию и рирпроекцию, "блуждающую маску" методом "Синего экрана". Цех осуществляет прокат съемочной аппаратуры специального и прецизионного назначения, выполняет мультипликационные работы. Поэтому цех имеет в своем составе не только технический и обслуживающий, но также и художественно-производственный персонал: кинооператоров и художников комбинированных съемок.
Начальнику цеха непосредственно подчиняются операторы и художники комбинированных съемок. Ассистенты кинооператоров и художников комбинированных съемок, технический персонал находятся в цехе и прикрепляются к картинам (не входя в основной состав съемочной группы) на время проведения соответствующих работ.
Павильоны для комбинированных съемок оснащены специальными рамами для установки стекол, рисунков, экранов и пр.; утяжеленными штативами для покадровых проекторов и съемочной аппаратуры; небольшими киноосветительными приборами; стеллажами для аппаратуры и приспособлений, монтажными столами, сейфами или металлическими шкафами для хранения кинопленок.
Участок рирпроекции, фронтпроекции и инфраэкранов обслуживает аппаратурой и техническим персоналом съемки скорой и по кадровой рирпроекции, фронтпроекции и "блуждающей маски".
Участок вторых экспозиций выполняет вторые экспозиции для кинокадров, снимаемых по способу "блуждающей маски".
Участок оснащен горизонтальными станками, на которых установлены по кадровые проекторы, прецизионные киносъемочные аппараты и коллективные линзы.
Участок аквариумного оборудования обслуживает аквариумами съемки подводных сцен (снимаемых в павильоне сквозь большой аквариум с водорослями, рыбами, воздушными пузырьками и т. п.) и съемки макетов в тумане (макеты устанавливают в пустом аквариуме, заполняемом дымом).
Участок надписей и титров имеет в своем составе мастерскую компьютерной графики.
Участок трюкмашин выполняет различные виды трюковой оптической печати.
Цех подчинен заместителю директора киностудии по техническим вопросам – главному инженеру. Оперативное руководство цехом осуществляет начальник производства.
Планирование работы цеха осуществляет плановый отдел; бухгалтерский учет и все расчеты по работе цеха выполняет бухгалтерия киностудии. Технический отдел киностудии руководит научно-исследовательскими и экспериментальными работами в лаборатории цеха и следит за соблюдением технологии, главный механик выделяет средства на ремонт оборудования.
Цех в процессе работы непосредственно связан с макетной мастерской, изготовляющей макеты для съемок, с цехом светотехники, обеспечивающим его осветительной аппаратурой, с цехом съемочной техники, выполняющим ремонт оборудования для комбинированных съемок. Очень важна связь с цехом обработки пленки, который готовит для комбинированных съемок промежуточные позитивы, а затем обрабатывает отснятый материал. Оружейно-пиротехнический цех обеспечивает необходимые при съемке многих комбинированных кадров дымы, пожары, взрывы, туманы. Фотоцех изготовляет фотографические фоны и другие неподвижные фрагменты комбинированных кадров, электроцех обеспечивает питание съемочных установок цеха стабилизированным напряжением.

2.3 Цех монтажа фильмов

Цех монтажа кинофильмов – один из производственных цехов киностудии, определяющих художественное качество и сроки производства кинокартин. Работа по монтажу начинается с первых пробных съемок в подготовительном периоде и заканчивается после сдачи готового фильма.
Основная производственная единица цеха - монтажная бригада, прикрепленная к съемочной группе. В состав бригады входят режиссер по монтажу (монтажер), помощник монтажера (мастер-монтажница), монтажницы.
Монтажер руководит монтажной бригадой и монтирует фильм под руководством кинорежиссера-постановщика.
Монтажница позитива принадлежит к рабочему персоналу цеха. Она выполняет технические работы по разработке материала изображения и фонограммы, их синхронизации и монтажу фильма.
Участок монтажа магнитного оригинала монтирует магнитные оригиналы фонограммы к перезаписи по рабочим фонограммам, оформляет их ракордами, хранит до завершения работ по кинофильму. Работа ведётся на звукомонтажных столах - Одесских и немецких Steenbeck.
Фильмосклад хранит текущие позитивы изображения, студийные копии фильмов, материалы фильмотеки. Кроме того, на фильмоскладе хранят, реставрируют и выдают материалы киноархива студии, реставрируют магнитные фонограммы.
Мастерская по ремонту оборудования цеха выполняет текущий и средний ремонты.
Фильмотека собирает, систематизирует, хранит и выдает для повторного использования в фильмах рабочий позитив и негатив наиболее интересных натурных и павильонных кадров.
С внедрением компьютеров в производственный процесс стал возможным так называемый компьютерный (нелинейный) монтаж, все чаще применяемый в последнее время в данном цехе.
Цех подчинен заместителю директора – главному инженеру киностудии. В процессе работы оперативное руководство цехом осуществляет начальник производства, а монтажером и его бригадой – кинорежиссер-постановщик.
Цех монтажа непосредственно связан с цехом обработки пленки (получение обработанного позитива и сдача материалов в негативную монтажную), с цехом звукотехники (получение магнитных оригиналов и рабочих копий фонограммы, перезапись, озвучивание, контроль работы звуковых трактов монтажного оборудования), с группой звукооформления (подбор шумовых фонограмм для перезаписи), с цехом комбинированных съемок.
Плановый отдел планирует работу цеха, бухгалтерия киностудии ведет учеты и расчеты. Технический отдел следит за соблюдением и дальнейшим совершенствованием технологических процессов. Отдел главного механика руководит работами по ремонту оборудования.
Цех монтажа переоборудован в 2002 году и на студии установлено новое оборудование для цифрового монтажа Cinewave, осуществление цифрового монтажа с кинематографическим качеством 24 кадра в секунду. В цехе работают высокопрофессиональные инженеры, монтируются все ленфильмовские картины.

2.4 Цех декоративно-технических сооружений

Цех декоративно-технических сооружений (ЦДТС) выполняет все работы по изготовлению деталей декоративно-художественного оформления кинокартин, художественно-живописные работы; возведение декораций в павильоне и на натуре, их отделку, обслуживание и трансформацию в процессе съемок и, наконец, разборку. В ведении цеха находится также эксплуатация павильонов.
В составе цеха - архитектурно-конструкторское бюро, столярно-постановочный участок, макетно-бутафорский участок, коллектор фундусных модулей и элементов (фундусные склады), рабочие мастерские, вакуумно-формовочная машина.
Во главе цеха стоит начальник, которому непосредственно подчинены планово-распределительное бюро (ПРБ) и бухгалтерия.
Архитектурно-конструкторское бюро выполняет проекты декораций по эскизам, разработанным художником-постановщиком и утвержденным дирекцией киностудии. В разработке этих проектов кроме архитектора могут участвовать конструктор-строитель, конструктор-механик, специалист по отделочным работам, а со стороны съемочной группы - кинооператор-постановщик, в необходимых случаях художник и кинооператор комбинированных съемок.
Фундусные склады хранят готовые стандартные модули и элементы для строительства декораций.
Столярно-постановочный участок занимается изготовлением и ремонтом любых конструкций из дерева: арки, колонны, камины, стены и рамы для окон (обычно их делают две: одну для съёмок, вторую для каскадёров). В его состав входят два отделения: машинное, где производят разделку и предварительную обработку древесины на станках, и сборочное, где работают столяры.
В задачи постановочной части участка входят сооружение декоративных комплексов в павильоне и на натуре, оборудование техническими устройствами и другими приспособлениями, обслуживание декорационными работами в процессе съемки и демонтаж.
Основными структурными единицами этой части участка являются бригады постановщиков, сооружающие и разбирающие декорации, и бригады подсобных рабочих, обслуживающие эти работы в павильонах и на натуре. В состав столярно-постановочного участка входят также мастера павильонов.
Отделкой декоративных комплексов в павильоне и на натуре занимаются отделочные мастерские: малярно-живописная и обойно-драпировочная мастерские.
Отделочный цех создаёт любые модели по эскизам художников. для В основном в работе применяется пенопласт. Из него изготовляют различные статуи, постаменты, арки, старинные пано и гравюры (художник рисует на пенопласте, а затем готовый рисунок обдирается для придания эффекта старины). Также в отделочном цехе с помощью вакуумно-формовочной машины создаются изделия, имитирующие любую фактуру. Шифер, камень для стен и пола (мостовой) и т.п. Для вакуумно-формовочной машины сначала создаются модели из гипса или дерева (гипс менее прочен поэтому из него можно сделать ограниченное количество отпечатков),а уже после создаётся нужное количество отпечатков той или иной фактуры. Отделочный цех создаёт любые модели по эскизам художников. для В основном в работе применяется пенопласт. Из него изготовляют различные статуи, постаменты, арки, старинные пано и гравюры (художник рисует на пенопласте, а затем готовый рисунок обдирается для придания эффекта старины). Также в отделочном цехе с помощью вакуумно-формовочной машины создаются изделия, имитирующие любую фактуру. Шифер, камень для стен и пола (мостовой) и т.п. Для вакуумно-формовочной машины сначала создаются модели из гипса или дерева (гипс менее прочен поэтому из него можно сделать ограниченное количество отпечатков), а уже после создаётся нужное количество отпечатков той или иной фактуры. В декорациях выполняется имитация штукатурки, каменных и земляных поверхностей, деревянных панелей, мрамора, позолоты, мороза на окнах и т. п.
В цехе создавали декорации для концертных программ «Песня Года», «Звуковая Дорожка», а также для концертной программы Ирины Аллегровой «Я небо разведу руками». Здесь снималась программа «Сати». Отсюда однажды везли декорации для «Славянского Базара». Цех создаёт любые декорации для клипов (видеоклипы Коварского и Гусева делали здесь).
Но главная задача цеха это создание декораций для художественных игровых картин. Самыми сложными для изготовления декораций считаются фильмы-сказки или фильмы фантазии, а также исторические картины. "Молодая Екатерина", "Сны о России" (Япония)(японцы остались очень довольны работой наших мастеров),"Бременские музыканты", фильмы Сергея Овчарова "Фараон", "Небывальщина", "Барбаниада" вот только некоторые из тех фильмов которые в цехе считаются одними из самых сложных с точки зрения изготовления декораций. Для "Барбаниады" здесь создавалась целая пустыня с барханами, посреди которой лежал 15 метровый динозавр. По работе цехов на картине "Романовы. Венценосная семья" можно судить о том что наши мастера ничуть не хуже изготовляют декорации. Практически нет такой павильонной декорации которую здесь не могли бы сделать.
Макетно-бутафорский участок выполняет все виды бутафорских работ, как в своих мастерских, так и непосредственно в декорациях. При этом широкие возможности открывает применение вакуумно-формовочной машины.
Цех декоративно-технических сооружений выполняет:
- разработку технической документации;
- изготовление столярных деталей для декораций, предварительные обойно-драпировочные работы;
- выполнение бутафорских изделий;
- разметку павильона;
- сборку декораций в павильоне;
- отделку декораций в павильоне;
- художественно-живописные работы (роспись фонов в павильонах, портретная живопись и т. п.);
- демонтаж павильонных декораций.
ЦДТС подчиняется непосредственно заместителю директора киностудии по производству, осуществляет свою работу под руководством производственного отдела киностудии. Художественное руководство проектированием и постройкой, а также приемку готовых декорационных объектов осуществляет съемочная группа через художника-постановщика.
В процессе производства ЦДТС непосредственно связан:
- с плановым отделом киностудии, который контролирует работу ПРБ;
- с отделом снабжения киностудии, который обеспечивает ЦДТС материалами;
- с отделом подготовки съемок, который доставляет по заказам съемочных групп часть обстановки и реквизита, устанавливаемых в декорациях;
- с электроцехом, выполняющим в декорациях электроработы.

2.5 Цех съемочной техники

Цех съемочной техники обеспечивает группы, снимающие в павильонах, интерьерах и на натуре, необходимой техникой и обслуживающим ее персоналом.
Цех принимает участие в составлении технических заданий, консультирует конструкторские разработки, наблюдает за изготовлением и участвует в приемке вспомогательной техники и различных приспособлений, специально заказываемых для съемок того или иного фильма. В производственном периоде цех обслуживает все виды съемок фильма.
Виды работ, выполняемые цехом съёмочной техники киностудии «Ленфильм».
1. Простые виды комбинированных съёмок (ускоренная, замедленная съёмка, покадровая съёмка) с использованием киносъёмочных аппаратов 2 КСК и 1 СКЛ
2. Съёмка различных макетов (самолётов, кораблей, поездов, зданий)
3. Изготовление и съёмка с совмещением на натуре различных видов домакетов и дорисовок.
4. Оптическая печать:
• простая (наплыва, распечатки и т.д.)
• сложная (съёмка двойных экспозиций, изменение цвета и т.д.) с использованием машины оптической печати «Дукоп»
5. Съёмка элементов анимации с использованием установки двойных экспозиций с киносъёмочным аппаратом 3 КСМ и мультистанка А 543.
Начальник цеха осуществляет административное и техническое руководство всеми его подразделениями. Цех съемочной техники также имеет бухгалтера и плановика-нормировщика. Начальнику цеха подчинены участок эксплуатации и контрольно-ремонтные участки. Участок эксплуатации разделяется на участки съемочной аппаратуры и парк вспомогательной операторской техники. Участок синхронной съемочной аппаратуры хранит и выдает аппаратуру для синхронных киносъемок со всеми комплектующими элементами и штативами. Аппаратура и приспособления к ней выдаются для проведения синхронных съемок в павильонах киностудии, в интерьерах и на натуре, причем для обслуживания аппаратов на съемочной площадке выделяется механик съемочной аппаратуры.
Участок несинхронной съемочной аппаратуры обеспечивает кинооператоров съемочными аппаратами, комплектами оптики, фильтров, экспонометрами, моторами, легкими штативами, аккумуляторными батареями и прочими приспособлениями. Для обслуживания этой аппаратуры механик съемочной аппаратуры не выделяется.
В парке вспомогательной операторской техники имеются операторские краны, тележки, рельсы к ним и другие механизмы для съемки с движения. Для передвижения этих механизмов во время съемки парк при необходимости выделяет механиков вспомогательной операторской техники.
Ремонт и контроль съемочной аппаратуры и технических приспособлений осуществляют участок ремонта, участок по ремонту операторской вспомогательной техники и контрольно-измерительная лаборатория. Киносъемочные аппараты могут бесперебойно и точно работать только при хорошо налаженной профилактике, четко организованных службах ремонта и контроля. В ремонтном участке ремонтируют также оборудование цеха комбинированных съемок и фотоцеха.
Полный технологический регламент работы цеха съемочной техники включает в себя ряд функций: приемка нового и отремонтированного оборудования, ввод его в эксплуатацию, учет и хранение, текущая профилактика и ремонт, списание амортизированного оборудования, расчеты за выполненные работы и др.
Цех непосредственно подчинен заместителю директора — главному инженеру киностудии. Плановый отдел киностудии планирует работу цеха в соответствии с заявками съемочных групп и планами отдела главного механика. Производственный отдел согласовывает с цехом планы и графики съемок, учитывая имеющиеся возможности обеспечения групп съемочной техникой. С отделом главного механика киностудии цех связан по вопросам паспортизации оборудования, его учета, ввода в эксплуатацию, ремонтов и списания.
Электромеханический цех киностудии выполняет заказы на отдельные запасные части и заготовки, а также на изготовление и ремонт операторских механизмов. Отдел снабжения обеспечивает цех съемочной техники новым оборудованием, запасными частями заводского изготовления и необходимыми материалами. Бухгалтерия проводит взаимные расчеты цеха со съемочными группами и сторонними организациями и оформляет цеховые расходы. Технический отдел киностудии руководит внедрением в цехе новой техники и следит за соблюдением технологии. Для цеха комбинированных съемок цех ремонтирует съемочную аппаратуру.
Оборудование цеха съемочной техники:
Основная аппаратура рассчитана на работу с 35-мм пленкой (снимает как стандартные фильмы (22Х16), так и кашетированные (22Х11.9, 22Х13.2)).
Отечественная аппаратура:
1КСР2М (ручная кинокамера, вес около 8 кг, частота съемки от 8 до 32 кадров, не позволяет производить синхронную запись звука);
5КСМ КИНОР (позволяет производить синхронную запись звука);
9КСМ КИНОР (не позволяет производить синхронную запись звука).
Импортная аппаратура:
Аррифлекс БЛ-3, БЛ-4 (штативно-плечевые камеры весом до 12 кг, частота съемки 24-25 кадров в секунду, со специальными приспособлениями 4-40 кадров в секунду, без реверса);
Мовикам (весом до 12 кг, позволяет производить синхронную запись звука с уровнем шума 28-29 дБ, что достигается использованием ременных передач и уменьшением количества шестерней, частота съемки от 6 до 25 кадров в секунду, возможность реверса). Эти камеры позволяют использовать современные источники света - металло-галогенные лампы.
Срок службы камеры - 10 лет. После прохождения 5 км пленки осуществляется малый ремонт камеры, который выполняет участок ремонта; после прохождения 50 км пленки - капитальный ремонт, в зависимости от сложности работы и имеющихся возможностей делается либо самостоятельно, либо в кооперации с электромеханическим цехом киностудии «Ленфильм».
Кроме киносъемочных аппаратов для съемочных групп широко применяются различные устройства для съемки с движения. Широко используются различные тележки и операторские краны, позволяющие плавно и практически бесшумно перемещать киносъемочный аппарат, приспособления для съёмки с автомобиля.

3. Объем выполняемых киностудией работ

В настоящее время киностудия «Ленфильм» в основном занимается производством различных сериалов и музыкальных клипов. Но художественные фильмы тоже выпускаются. В настоящее время на киностудии ведется работа над фильмом «Трудно быть богом» режиссера Алексея Германа.
Производство сериалов требует гораздо меньше средств и времени, чем выпуск полнометражного фильма, к тому же телесериалы легче окупаются. Не смотря на то, что сериалы выпускаются под знаком какого-либо телеканала или другой киностудии (которые финансируют фильм), все оборудование и декорации предоставляются и изготавливаются киностудией «Ленфильм».
Наиболее «продвинутый» в техническом плане на «Ленфильме» - цех звукотехники, который загружен работой в данный момент на 100 процентов. В 2001 году цех оснастили современной системой записи звука «Dolby», что обошлось «Ленфильму» в 2 миллиона долларов, поэтому его с гордостью демонстрируют гостям. В России студий такого уровня всего две. В настоящее время идёт перезапись (сведение речи, шумов и музыки) шести картин. В цехе занимаются озвучанием фильмов и московских студий, в Питере это дешевле и загруженность не такая высокая, как в столице. Даже некоторые мосфильмовские картины озвучивают именно здесь.
Рядом располагается фонотека «Ленфильма», которая начала собираться с 1969 года. За это время музыка и шумы из фильмов киностудии переписывались три раза, так как менялись звуконосители и технологии.
Отдел спецэффектов и компьютерной графики. Два брата – Игорь и Олег Плаксины, работающие здесь, - знамениты своими ноу-хау, которые при небольших затратах позволяют добиться хороших результатов. Они работали на фильмах «Приключения Карика и Вали», «Как стать звездой» и многих других. На шкафу взгромоздился самолёт, который летал под видом настоящего в фильме 1989 года «Сто солдат и две девушки».
- Сейчас тоже есть работа для нашего отдела, но так, по мелочи, - рассказывает один из братьев. Игорь. – Например, надо плакат повесить на Невском, который невозможно повесить в реальной жизни, это у нас делается. Или самолёты взорвать. Или вот недавно работали над таким эффектом – актриса идёт с огнём на голове.

4. Способы выживания киностудии в современных условиях

К концу 1995 года приток частных инвестиций в кино прекратился, практически остановилось и бюджетное финансирование. При общей вялости экономической ситуации в Петербурге это уже можно приравнивать к стихийному бедствию. Но студия существует и работает. В качестве основного приоритета был выбран принцип поддержания производства кинофильмов, в том числе и за счет оборотных средств студии. Потому что ситуация, которая сложилась сейчас не вечна, и если студия сохранит рабочую структуру, можно будет надеяться и на будущее развитие. К примеру, на студии «Ленфильм» сейчас находится в производстве двенадцать фильмов различной степени финансовых затрат. Четыре фильма производит собственно «Ленфильм», восемь делаются в корпорации. И в основном, на данном этапе, они финансируются за счет оборотных средств «Ленфильма». Часто складывается и такая ситуация, что фильмы, начатые в свое время без помощи студии, только на деньги госбюджета или инвесторов, останавливаются и попадают в сферу влияния «Ленфильма». В этом случае студия старается поддерживать именно завершение технологической цепочки. Сейчас на студии в производстве все основные петербургские режиссеры: Сокуров, Сергеев, Бортко, Ковалов, Алимпиев и др. Только рассчитывая на то, что тяжелый период будет пройден, можно сохранить работоспособность цехов и удержать студию на плаву.

Заключение

Ощущение, которое возникает при посещении «Ленфильма» 2003 года, двоякое. С одной стороны, вас встречают слабоосвещённые коридоры и стены, забывшие, что такое ремонт. С другой стороны, жизнь на киностудии не замерла. Вокруг снуют люди в костюмах и гриме.

---

lib.ru/MEMUARY/RANEWSKAQ/shutki.txt

---

Патрульная машина приехала через сорок минут. Еще завидев встречные фары, Павлавсков выбрался из своего многострадального авто, приготовил все необходимые документы. Суровый упитанный полисмен являл собой классический образец голливудских комедий, любитель пончиков и бейсбола. Пока его коллеги бегали вокруг разбитых машин, фотографируя и делая замеры, Драгомир подвергся тщательному досмотру.
- Пили?- поинтересовался подозрительно полицейский.
- Трезв как стекло,- бодро отрапортовал режиссер, испытывая злорадное удовлетворение от собственной трезвости, глянув в сторону мажора, которого опрашивал другой коп..
- Чисто,- выкрикнул кто-то из машины копов. Видимо, это означало, что грехов за паном Павлавсковым не числится и «майбах» не в угоне. Пробив по базе данных, полицейские, несомненно, обратили внимание, что человек перед ними не последний, даже если не сказать один из первых. Странно, что они не узнали Павлавскова в лицо, часто мелькающего на страницах «желтой прессы», вероятно, его актеров или актрис они знали лучше. Совсем молодой лейтенантик извинился взглядом и что- то шепнул старшему по званию. Тот чудесным образом оттаял и по- отечески пожурил водителя (ну словно за рулем увидел красивую грудастую блондинку):
- Что же вы так неаккуратно ездите, пан Павлавсков?
- А я даже не ехал, я тихо-мирно стоял на обочине.
- Видим –видим, вы не волнуйтесь – разберемся,- утешил его офицер, но режиссер не волновался. К ним подскочил один из бригады чешских «гаишников» и затараторил:
- Майбах Экселеро, помята водительская дверь, окно разбито, больше повреждений нет….
Павлавсков тут же встрял:
- Это техосмотр покажет, есть повреждения или нет. Вы все замерили? Здесь каждые десять сантиметров- это десять тысяч евро. «Ягуар» меня на 30 сантиметров сдвинул.
Он не стал обвинять другого водителя, предоставляя делать выводы транспортной полиции. Порнобарон протянул карточку с данными страховой компании офицеру, тот, приняв её, предупредил:
- Вам сегодня утром придется пройти медицинское освидетельствование у нарколога.
- Да не вопрос,- Павлавсков нетерпеливо повел плечами, протягивая свою визитку и неопределенно предлагая, - если что, звоните.
Иногда люди понимали Павлавскова без лишних слов.
- Вас эвакуировать?
- Нет, машина на ходу,- Драгомир, конечно, не проверял на ходу ли машина, но был уверен, что это так, просто оставалось еще одно очень важное дело.
- Мы вам позвоним.
Распрощавшись с полицейскими, заверив их с собственной законопослушности и готовностью содействовать разбирательству, Павлавсков подождал пока патруль скроется из виду, затем оторвал подол сорочку и, перейдя дорогу, повязал сноп высокой травы симпатичным бантиком, как раз в том месте, где по его мнению исчезло кольцо. Можно было не надеяться найти его в темноте, когда сырой воздух искажает способность отражать звуки, печатка могла быть где угодно, он просто пометил направление. Драгомир засек километраж и поехал домой. Мотель, о котором говорил мотоциклист, находился в двух километрах двустахпятидесяти пяти метрах от места аварии, мобильный телефон сообщением оповестил возвращение в сеть. Теперь можно было действоваить.
«Джонни. Какой я молодец, что не удалил твой номер»- отыскав номер в группе «Актеры», режиссер нажал вызов, ему тут же ответил хриплый голос.
- Пан Павлавсков, вы знаете сколько времени?
- Не знаю, именно за этим тебе и звоню, чтобы время узнать,- не удержался Драгомир от сарказма,- давай-ка, толкни своего благоверного, он мне нужен.
Едва слышное бормотание, сонные голоса.
- Драгомир, что-то случилось?
- Настала пора расплатиться за мое сутенерство,- рассмеялся режиссер, но в каждой шутке есть доля истины- … мутная личность, запал на Джонни и попросил режиссера свести с ним, пообещав все что тот пожелает. Вот уж не думал Павлавсков, что момент расплаты настанет.
- Я попал в аварию на трассе Д1 и потерял кольцо- золотая печатка с рельефом головы бычка, пошли своих парней с металлоискателями.
- Я думал что-то серьезное, новое купи.
- Не могу…- выдавил из себя Павласков,- наследство это… дедушкино… перед смертью мне отдал…
ПР помолчал в трубке, в преступной среде всегда ценились семейно-дужеские связи, и наконец, спросил:
- А конкретнее, или все шоссе до твоего дома шерстить?
- В 2.755 метрах от мотеля в сторону Праги - мето аварии, там стекло слева, а спрова пучок травы завязан белой тряпкой, начните с этого.
- Найдем, куда оно денется, - пообещал…
В девять часов утра, когда Драгомир собирался к наркологу, ему доставили бесценную находку.

---

Шедевры гей-кинематографа

Шедевры:
Одинокий мужчина
Горбатая гора
Братья C.R.A.Z.Y.
Загадочная кожа
Мой личный штат Айдахо
Дурное воспитание

---

www.elektrik-v-dom.com.ua/images/370_13_14_set....

---

От внимательного взгляда режиссера не ускользнул нервный тик длинноволосого блондина в сторону Лукаша. Драгомир выхватывал любые мелочи: как парень держится на публике, нет ли смущения во взгляде. Пожалуй, парень не только не смущался, а даже красовался. Он заглянул в бланк с данными дебютанта. Марек Новак… Мда, оригинально, ничего не скажешь. Справка есть… хорошо.

---

Уже по виду Лукаша режиссер определил - парни на пробы явились что надо. Глазенки блестели ярче стекол очков, отражающих солнечный свет из окна, на щеках румянец; было видно, что ассистент спешил.
- Все готово, пан Павлавсков, актеры пришли. Джея еще нет, но он будет.
Драгомир выключил телевизор и DVD, равнодушно проигрывающий массовую сцену оргии, не уступившую бы по размаху военным баталиям в Александре. Это не было полеобеденное развлечение, Драгомир отсматривал работу ролики из павильона № 3.
- Я ханжа, Лукаш, все-таки любовников должно быть двое...
Голос задумчив и печален, словно он сокрушался по поводу несоответсвия собственным должностным инструкциям.
Да,-эхом отозвался Полесны,- двое...
Работая в таком злачном месте, где каждый день у ассистента разбегались глаза, Лукаш был лишь зрителем в анатомическом театре "Милый друг".
-Пойдем,- Драгомир быстро вышел из кабинета и устермился вниз по лестнице
Павильон делился на административную часть и площадки для съемок. занимавших все левое крыло, на деле выглядевшие как вместительные комнаты, в непосредственной близости от последних располагался медпункт. Кабинет Павлавскова прятался на втором этаже, под куполообразной крышей, так ему не мешали посторонние шумы.
Зайдя на площадку походкой бодрого и делового человека, Павлавсков секунду- другую рассматривал бойцов постельного фронта, потом кивнул оператору и расплылся в широкой белозубой улыбке.
- Здравствуйте,- по генеральски поздоровался мужчина, но вместо: Здравия желаю, прозвучал нестройный ряд приветсвий. Претнденты непроизвольно вытянулись, подобрались как-то и расправили плечи. Драгомир смотрел придирчиво, как коня для скачек выбирал. Синеглазый выделялся... нельзя сказать, что как кудрявая овечка среди волков, но как новорожденный щенок среди щенков- подростков. Драгомир поулыбался ему и отправил восвояси: недорос еще. Представительного парня в костюме режиссер помнил, лично не интересовался им, но уже видел. Павлавсков с трудом запоминал имена, номера телефонов, разговоры. Ему можно было легко доверить любой секрет, не потому что "могила", забудет через двадцать минут. Если у мужчины не было личной мотивации, чтобы помнить, он не помнил. Зато визуальный ряд прочно врезался в память, с равным успехом он различал лица, члены и задницы. Режиссер напряженно покусал губу, припоминая подробности: "Кажется, у него какой -то эстетический деффект." Он посмотрел на Лукаша, складка между бровей стала еще глубже. Фантастическим образом очки ассистента линзами расширили доступ к подкорке мозга, и он вспомнил беседку, увитую клематисами и актера, с болтающейся почти до колен мошонкой. Хозяйство персонажа не должно выглядеть, как шарпей.
Третий парень был похож на сына Данди, одетого по сезону пражской осени, никих интимных подробностей Драгомир о нем не вспомнил, а потому сделал вывод, что парень не стрелянный воробей. Красивый, пожалуй, волосы слишком длинные, но лицо породистое, запоминающееся. Правда, этого мало. Режиссер любил снимать новичков-непрофессионалов- они по своему трактовали роль и от секса получали удовольствие.
- Так, мальчики, мне нужен только один. Раздевайтесь и покажите, как вы оснащены. Подрочите себе, мне нужен ваш член в эрегированном состоянии.
- Лукаш, позвони Джею, скажи... Лукаш!- Видимо, ассисент уже мысленно раздел блондинов; порнобарону пришлось рявкнуть, чтобы привлечь его внимание. Метнув смущенный взгляд на начальника и мучительно покраснев, Полесны потупился в пол
- Позвони Джею и скажи, что он уже опоздал,- членораздельно повторил Павлавсков и добавил угожающе,- прямо сейчас!

---

Вот теперь Драгомир внимательно посмотрел в глаза очевидного виновника ДТП и четко проговорил:
- Если у тебя сифилис, и ты мне отсосешь, тогда точно оплатишь и не только лечение, но и моральный ущерб.
Павлавсков, выходец из низов, слегка окультуренный матерью и образованием, взлетел по социально - экономической лестнице так быстро, что богема не успела стесать острые углы его характера. Нет, он мог быть приветливым и дружелюбным, когда сам хотел этого, но сейчас не тот случай. К тому же он презирал родившихся с золотой ложкой во рту, злорадно желая, чтобы этот столовый прибор торчал из их задницы.
Я,- начал он, как всегда, с себя (его каждое второе предложение начиналось с "Я"),- оцениваю людей по их поступкам и авансом, а тем более детскими угрозами, мое уважение не заслужить. Ты не сделал ничего достойного, разве что разъебал мой автомобиль.
Он развернулся, обойдя свой бесценный Майбах Экселеро, полез за телефоном через разбитое окно. Брошенный на пассажирское сиденье, телефон теперь валялся на коврике. "Твою мать"- ругнулся вголос мужчина, пытаясь нашарить рукой средство связи.
- Вот ты где,- Драгомир поднес мобильный к глазам. Припустивший дождь заливал экран бесполезного телефона: сети не было. В отчаянной надежде, Павлавсков покрутил вытянутой к небу рукой, пытаясь нашупать сеть. Тщетно.
- У нас есть два варианта, либо ждем машину, а судя по тому, что пока еще не проехало ни одной, ждать мы можем до утра, и водитель вызывает полицию. Пусть страховщики спят, у них нормированный рабочий день, полицейского освидетельствования будет достаточно. У меня видеокамера с собой, мы можем всю ситуацию снять с разных ракурсов и предъявить и страхо
Снова вернувшись в машину, Павлавсков покопался в документах:
- Вот карточка мой страховой компании.- В свете фар "ягуара" блестнула печатка с головой Минотавра -единственное урашение на режиссере.

---

- Твой сценарий - большой кусок дерьма. Такие сюжеты в Интернете бесплатно раздают. Мы снимаем художественные фильмы, мне нужна история.
Режиссер, уставший и злой, остервенело нажал отбой. В конце дня он часто орал на сценаристов,